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1869年，法国作者儒勒·凡尔纳创作出《海底两万里》，书中尼摩船主驾驶“鹦鹉螺号”潜艇探索海洋深处的故事，连通了东谈主们内心深处对幻念念、开脱和冒险的共同渴慕。一个半世纪后，这部承载东谈主类探索精神的经典被赋予全新的舞台人命。

中法共创魔幻剧《海底两万里》亮相北京艺术中心，率领不雅众登上“鹦鹉螺号”，开启一场精真金不怕火莫测又胆战心摇的魔幻舞台之旅。该剧邀请法兰西笑剧院导演克里斯蒂安·埃克与中国演艺团队集结创作，取悦要领或者与登科幽默，以颠覆性的黑光时刻和独树一帜的戏偶扮演，率领不雅众奔赴一场赶赴深海世界的魔幻旅行。

图为魔幻剧《海底两万里》剧照。龚雪东摄

“手作魔法”展现魔幻好意思学

凡尔纳《海底两万里》被译为数十种谈话，全球畅销超亿册，“鹦鹉螺号”上尼摩船主深海探险故事得益全世界读者的好奇。2016年，曾荣获法国戏剧最高荣誉“莫里哀戏剧奖”的克里斯蒂安·埃克，对原著进行当代化解构，创作了魔幻剧《海底两万里》。

克里斯蒂安·埃克降生于比利时的瓦隆省，在戏剧学校禁受科班查考后，先后在比利时的皇家公园剧院、瓦里亚剧院登台扮演，并在巴黎菲利普·甘蒂木偶剧团待过很长一段期间。2008年，克里斯蒂安·埃克加入法兰西笑剧院。这些资格使他在戏剧、木偶戏和跳舞的取悦上积存了丰富的教育。

偶剧元素的大宗使用，是魔幻剧《海底两万里》舞台上的一大亮点。也许有不雅众合计“偶剧只是给小孩子看的”，对此，克里斯蒂安·埃克和爱妻、该剧的另一位导演华莉里·莱索尔则不以为然。在两东谈主秀雅性的视觉格调中，乖癖、哥特、幽默与夸张的创作谈话融汇在了每一部作品里，此前他们携手执导的《贵东谈主迷》《格列佛纪行》《恐怖花店等》等佳作以至在扫数这个词欧洲皆一票难求。在他们眼中，戏偶是演员形骸的延迟，百无禁忌、骁勇戏谑，才能让一个不践规踏矩的鬼马世界跃然目前。

当电影如故能依靠CG动画作念出无比委果致密的动物形象和恢宏的造谣场景，戏剧舞台也在期骗大宗多媒体时刻来创造新的语汇与真理，埃克和莱索尔还在秉抓“古朴”的戏剧不雅念，他们莫得利用任何电子元素和多媒体时刻，聘请亲手制作扫数这个词海底场景的舞好意思谈具，包括横着爬夙昔的蜘蛛蟹、呆萌的灯笼鱼、彻亮的水母，只是利用后光和什物创造黑光剧后果，用一种质朴的实景装配与物理技能，呈现凡尔纳笔下的科幻世界。

“在率先看到法语原脚本时，我念念导演一定会借助全息投影、多媒体之类的高技术技能呈现，轨则剧目莫得这些炫技，但依然营造了魔幻的视觉后果。”《海底两万里》中方编剧田晓威先容。这次，为了让不雅众在100分钟的旅程中愈加千里浸，中法艺术家使出满身解数，用“零LED屏幕、零电脑灯”的阴霾戏院创造“手作魔法”。

整场献技仅有6位演员化身“黑光魔术师”，在纯黑幕布间以肢体笑剧与光影时刻，构建出海怪、水母、巨型章鱼等魔幻表象；通过光影与戏偶的圆善配合，让海底蜘蛛蟹、灯笼鱼、水母等生物在阴霾中灵动“回生”。它弥散诚实，让孩子们看懂魔幻；它又弥散深重，让成年东谈主看到150年前科幻照进施行的诗意。

要领或者与登科幽默的取悦

与法国献技的版块比拟，这次中法共创的《海底两万里》作念了一些立异和原土化改进。中法创作团队通过极具前锋性的舞台计算与叙事手法，让百年前的科幻寓言在舞台上振作更生。

比如演义华夏本莫得“鹦鹉螺号”的大副和海底原住民这两个变装，可是有好多相通的形象，主创把这些形象揉碎，索取成两个全新的变装。演义中，由于水手们来自世界各地，尼摩船主创造了一种特有的谈话用于和环球交流，听起来叽里咕噜的，中方团队在这部分作念了原土化的笑剧措置。剧中部分鱼偶形象还参登科国传说《山海经》进行了立异。

“咱们在中国找到两家相配好的戏偶制作公司，制作了绝顶一部分谈具。其中一家领有先进的建树，不错左证咱们的需求制作多个版块并修改调度；还有一家很专科的小公司，独特飞到上海与咱们碰面，行李箱里装满了不同材质的展示样品，相配精心。还有一些偶是咱们从法国带过来的，因为我但愿在制作经过中能有触摸、适配、调度的机会。”克里斯蒂安·埃克先容。

此前，克里斯蒂安·埃克和一些违警句国度的创作团队互助过，但与亚洲的艺术家互助这是头一趟。他发现体育游戏app平台，相易的台词用汉文抒发时，似乎比法语更长，因此他会左证台词节律的改造，相应地调度灯光、谈具、音响等其他部门的使命。在他看来，文化互异是碰撞出灵感火花的机会。“中国对我来说是一派新世界，《海底两万里》舞台剧是一部向上国界的作品，舞台剧中的东谈主物特性比原著更为丰富，海洋生物也被赋予了特有的个性，成为故事弗成或缺的一部分。治服要领或者与登科幽默的取悦，会给中国不雅众带来一场特有的海底探险。”